Как я провел этим летом ошибка

Марго:Наконец-то посмотрела фильм. Впечатление неопределенное, и очень хотелось бы поговорить с кем-нибудь приобщившимся.

Я с удовольствием побеседую с Вами об этом фильме, тем более, что он произвёл на меня очень сильное впечатление. Я практически никогда не смотрю триллеров. Отнесение фильма именно к этому жанру меня отпугивало. Но такой триллер, где почти ничего не грохочет и не завывает, не скачут немыслимые монстры, а напротив, идёт неспешная, казалось бы, размеренная жизнь, держал меня в постоянном напряжении, потому что это было страшно, это был тихий триллер, тихий ужас.

На мой взгляд, подоплека перелома сюжета слишком надуманна, неестественна (я имею в виду, конечно, непонятную причину, по которой Павел не смог показать Сергею радиограмму о несчастье, приключившемся с его семьей). Похоже, режиссер просто не сумел найти более походящего повода для этого излома, после которого, собственно, и началось действие, и проявились характеры героев.

Не могу с Вами согласиться. Я даже не нахожу, что был резкий перелом сюжета. Режиссёр и не искал подходящий повод, он начал его готовить с первых минут фильма. Напряжение нарастало постепенно, и у Павла должен был сразу возникнуть некоторый трепет перед этим угрюмым человеком, отвыкшем от прямого общения с людьми. Напомню Вам некоторые подробности, показанные до того.
Помните, какую немыслимую, несопоставимую с причиной, агрессию опрокинул на Павла Сергей, уличив его в фальсификации очередной записи метеонаблюдений? Он даже не поленился показать место, где был убит человек, вероятно, при похожих обстоятельствах. Он был невероятно пунктуален и ответственен в своей работе, давно привык измерять время четырёхчасовыми интервалами. И оплошность напарника привела его в ярость.
Совсем иным увидел его Павел во время чтения радиограммы от жены. Не надо было быть дипломированным психологом, чтобы понять, что жену и дочку он не просто любит, не просто скучает по ним, но они — весь смысл его жизни, единственная мыслимая ценность и цель его существования на этом свете.
Далее. Помните ту сцену, когда Павел принимает радиограмму о трагедии, случившейся с семьёй Сергея. Заметили? Его начальник счёл нужным смягчить текст, не объявляя всей правды («находятся в больнице в очень тяжёлом состоянии»), затем он предупредил, Павла, что Сергей «не совсем адекватен», и велел просто положить радиограмму на видное место, а самому не попадаться ему на глаза.
Так что, думаю, к этому времени Павел уже был напуган предстоящей неотвратимостью встретиться с непредсказуемым поведением Сергея, понявшего всю глубину трагедии, его постигшей, фактически, потерявшего единственную привязанность, а потому ничуть не дорожившим ни чужой, ни своей жизнью.
Как Вы помните, бумажка упала, Сергей остался в неведении о несчастье, но Павел-то ещё значительное время находился в заблуждении, что тот радиограмму прочитал! Убрал её, чтобы она не попадалась на глаза. Невозмутимость Сергея его и удивляла, и пугала, он каждую минуту мог ожидать взрыва! Даже в момент, когда Сергей диктовал радиограмму для родных, Павел мог подозревать, что это такая форма безумия, и, думаю, лишь когда тот с застенчивой улыбкой спросил его о смайлике, он с ужасом удостоверился: Сергей радиограмму не прочитал.
Последующие его действия объясняются и его состраданием к товарищу, поскольку он осознавал всю глубину горя, свалившегося на него, но и огромным страхом за свою жизнь, как видим из последующего, не напрасно.
Не всякий способен оказаться и жить в подобных обстоятельствах, Павел сломался, фактически утратил разум, несопоставимо быстрее, чем Сергей. Всё, что он делал затем, и скрываясь от обезумевшего от горя начальника, и отравляя рыбу, — всё это делал уже другой человек, который едва ли станет прежним.

Весь фильм не просто держится на двух персонажах — никого третьего в кадре до последних пяти минут (когда появляются спасатели) и нет. Чрезвычайно скуп и текст сценария. То есть зрителю предоставлена полная свобода размышлять и додумывать. В общем, на мой взгляд, фильм тянет на культовый. Это если додумывание примет нужное направление.

Вы правы в том смысле, что смотреть фильм надо очень внимательно, не пропуская даже того, что кажется поначалу мелочью. Замеряет, например, человек радиоактивность брошенного реактора, обнаруживает, что высокая. Оказывается, не просто так показано…
И ещё смотреть надо чутко, уже зная характер каждого, и обстоятельства, в которых они находятся, смотреть с душой, открытой сопереживанию, постоянно ставя себя на место каждого героя в каждый данный момент.

Музыки в фильме, кажется, и вовсе нет (или я ее не приметила). А операторская работа действительно прекрасная — особенно панорамные съемки. Сиюминутная смена цветов и изменчивые светотени, ледяные волны океана и набегающие космы тумана, горные осыпи и необычайный простор — вот так примерно выглядит у него Крайний Север. Есть чем любоваться.

Да, музыка и впрямь неназойлива, тем жутче тишина.
Согласна с Вами: оператор не напрасно получил своего Медведя.

Кстати, особой ошибки в названии может и не быть. если дополнить фразу, например словом «отпуск». Или представить, что перед этим предложением стоит предожение «Каникулы.» В данном случае это слово «Практику». Как я провёл этим летом. Практику.
О фильме я слышал ещё когда он снимался. в 2008. Я даже сначала подумал, что сообщение о съёмках «на самой северной точке Чукотки» — ошибка. А точка эта самая восточная и метостанция Наукан. Но оказалось, правильно, северная и место недалеко от Певека. Действительно удобно, есть прямой самолёт из Москвы в Певек, а другие райцентры такого лишены и надо лишние местные перелёты делать.
Смотреть фильм в кинотеатре я не собирался, а вот в интернете оказалось найти его просто.
Ничем особенным фильм меня не поразил. Хотя игра актёров хороша, даже отличная и съёмки профессиональные. Пейзажи Чукотки трудно снять плохо. Однако сценарий и все эти коллизии кажутся очень придуманными и притянутыми.
По порядку:
1.Метеорология. Не могу судить, может всё так и есть, тем более там где снималось, настоящая действующая метеостанция.
2. Быт.
Вот тут и начинаются неразрешимые вопросы. Я понимаю, что искусство кино подразумевает многие условности, но вместе с тем, «натуральность» и отличает кино от театра. В кино всегда претензии на подлинное, вот и Чукотка снималась настоящая (а можно было и в Крыму снять) и хочется, чтоб всё было как на самом деле. Но человек, который пожил в таких домиках на краю океана намётанным глазом отмечает маловероятные детали.
Метеостанция очень комфортабельная. Батареи даже есть! Электричество! Оно и понятно, там работают не два человека на самом деле. Ну, пусть им двоим достался такой дворец, так бедолагам нужно было бы постоянно топить печку и готовить еду (глядишь и трений не возникло бы). В фильме этого почти нет. Непонятно, там генератор работает круглосуточно? Ведь им надо то только аккумулятры подзаряжать у раций и других агрегатов, света полно (белые ночи). Но если они бесперебойно переводят солярку, то зачем идти к старым бочкам на поиски? И сливают топливо обычно просто шлангами, а не переворачивая бочки.
Зачем давать ружьё молодому пацану? По замыслу, он явно не умеет охотиться, лучше дать ему от медведей фалшфейер. Вот появляется голец. Столь ответственный человек, как Сергей, ради гольца перекладывает дело метеонаблюдейний на молодого. Ловил где-то недалече, раз голца живого привозит. Разделывает, появляется икра, крупноватая для гольца (подменили?). У наших гольцов обычно такая мелкая, что явно не киногеничная. Начинают разделку и оставляют головы. Я как-то с головами не видел вялящихся гольцов. Наверное для кино с головами нагляднее. Но кто же развешиват рыбу сразу? Надо несколько дней под гнётом солить. Или у них нет соли? Делают по древним рецептам? И на материк такую собираются везти? Понятно, если б солить, то действие растянулось. Занчит, как бы сама собой засолилась? Или сырую едят, потому как юкола (без соли) доводится до каменного состояния, а там ещё мягкая. Сергей вдруг начинает питаться этой рыбой. И больше ничем! Что, у них нет продуктов? На полке стоят какие-то материковские стеклянные баночки! Мальчик шоколадную кофету достаёт, ради фольги для радиопомех. Почему гольца не жарят и не варят? Что за прихоть тащить рыбу в тумбочку? Пусть висит, если надо — подойди, сними и ешь. Вообще, в таких домиках центальное место — печь для готовки еды, там и стол для обедов и чай постоянно пьётся — где это всё? Видно кухня помешала бы сюжету.
Юноша сбежал и находит на брошеной станции и одеяло и растопку для печи. Удачно. Откуда он яйца взял? Догадывайся — полез на скалы и украл из гнёзд! А ведь если голец пошёл, то это июль, из яиц птенцы давно все вылупились. Да и какой мастер альпинист Паша! Обычно птицы на таких скалах яйца держат, что ни Паша, ни медведь, никто не залезет. Вот опытный мужик не находит парня в брошенном доме. Неужели Паша спал далеко от печки? Или Серёжа не знает где печь?
3. Радиация и техника
Теперь такие профессионалы обычно используют переговорные устройства, ходи по острову, переговаривайся с базой. Тут нет ничего. Зато юноша прибыл почему-то с дозиметром (японец какой-то), уж лучше б спутниковый телефон, ну ладно, телефон дорого, ну джи-пи-эс навигатор недорогой пригодился бы. А то — смех, попёрся с картой (и как важно было для фильма карту выдумать, это специально отмечено в титрах). Я, как картограф замечу, что на Севере не встречал людей с картами. Либо ничего, либо навигатор.Что касается радиоактивной батареи. Попадались мне они. Выглядят не так зловеще (тоже для фильма постарались), радиации от них, вроде, не исходит так заметно. А у той почему-то ещё и какое-то тепло, вроде, исходит. Начальник говорил, что иностранцы на Верблюжьем замеряли и сказали, что надо просидеть на батарее несколько суток, чтоб что-то получить «дозу». А для излучения, надо было, чтоб батарею предварительно разворотили бы какие-то дураки неизвестно зачем. Да, кстати, если на берегу стоит маяк, значит место достаточно судоходно, а не какой-то запредельный остров. Так что суда проходят хотя и не часто.

Видимо для того, чтоб поменьше было таких вопросов, много подразумевается, иногода действие идёт «пунктиром», приходится догадаться, что осталось за кадром.
Вот тут http://www.kinoafisha.msk.ru/reviews/8087416/
вполне толковая рецензия, хотя не без сарказма, конечно.
Надо сказать, что два человека, оторванные от всего, могут начать ненавидеть друг друга из-за какой-то ерунды, там не потребуется страшных новостей, невыходов на работу. Сама совместная жизнь чужих людей к этому располагает. Что мы имеем? Молодой Паша: музыка в наушниках, серьга в ушах, игра (в компьютере?), бег по бочкам, карусель на радаре. Ветеран Серёжа: работа, голец, баня, (в реальности, конечно, скорее ещё «Беломор» и спирт, но это слишком избито). Ещё есть жена с ребёнком на материке, но не более, чем смс-ки по рации. То есть личностей в фильме нет, так, две схемы, раскрашенные актёрскими эмоциями. Честно говоря, я не понимаю, зачем Серёжа отвешивает «дедовские» оплеухи у метеоприборов и нравоучительно хлещет веником (веник откуда? Кстати, большая ценность в тундре, помню отец Леонид в Лаврентия просил привезти) в бане.
Красоты и суровые пейзжажи Чукотки не дали времени в фильме раскрыться персонажам. Если убрать «экзотику», и оставить двух актёров на некой театральной сцене, то получится абсурдистский спектакль.
И тут есть серьёзное объяснение: «Север» сводит с ума.» По крайней мере, перестаёшь по-обычному воспринамать реальность, каким-то блаженным становишься.
Вот и Попогребский по Радио-Культура восторгался, мол, три месяца жили без мобильных телфонов! Медведи ходили вокруг!
Ну что там кроме документального кино можно снять?

И не беда, если некоторые картины никаким произведением никакого искусства не являются по определению. А являются либо откровенным фуфлом, либо умело скроенным видеорядом, по сути являющимся тем же фуфлом. Поэтому когда я начинал смотреть ленту Алексея Попогребского «Как я провел этим летом», для себя решил, что оглядываться на предыдущие работы режиссера не буду принципиально.

Оно и правильно, ибо я их не смотрел. Увы мне. И безотносительно ценности «Коктебеля» новый фильм Попогребского мне понравился лишь частично. Почему? Давайте разбираться.

Начнем, как водится, с канвы. То бишь — кто кого, за что и почему. Перед нами одинокий остров в Заполярье под названием Аарчым. В реальности такого острова не существует, а имя Арчум принадлежит лайке, но фильм, тем не менее, снимался на действующей станции Валькаркай на севере Чукотки.

Место действия — метеорологическая станция, для обслуживания которой требуется два человека. Сергей Викторович — старой закалки мужчина в самом расцвете лет, ответственный работник, преданный муж и семьянин. Связи с большой землей у них нет, поэтому Сергей передает тексты SMS для своих родных на центральную базу. Второй пассажир — Паша. Студент, приехавший в Заполярье в поисках мужского и сурового времяпрепровождения. Однако в реальности работа метеоролога — дело скучное и нисколечко не забавное. Все эти замеры, калибровки и сверки трепетно интересны первые несколько дней, а потом рутина засасывает, и Паша уныло передвигается по окрестностям в поисках хоть каких-нибудь новых ощущений.

Как видите, сюжет фильма прост, как булыжник, найденный на улице. В один «прекрасный» день Сергей отправляется на дальний кордон, чтобы наловить рыбы для своей любимой жены. Пока он отсутствует, с Пашей во время очередного сеанса связывается начальство и сообщает трагические новости — вся семья Сергея погибла в катастрофе. Пашу просят срочно поставить старшего в известность и терпеливо ждать, когда за ними прибудет экстренно высланный транспорт. Паша, которому и так здесь живется несладко, понимает, что подобные известия могут нарушить хрупкое равновесие психического здоровья командира, что сделает последние дни пребывания на станции воистину незабываемыми. Поэтому по прибытии начальника, он молчит, как рыба, выловленная Сергеем…

Начну сразу, без обиняков. Вся эта катавасия и напряжение сюжета начинается где-то после середины фильма, который, к слову сказать, длится аж два часа. Другими словами, целый час зритель с упорством, достойным другого применения, наблюдает тоскливые и серые заполярные пейзажи, задумчивые лица двух главных героев и их рутинные метеорологические дела-делишки.

Я, друзья, понимаю, когда мы имеем дело с напряженным боевиком или детективом, где каждая минута наполнена действием и за полчаса может полностью смениться расстановка сил. Но, простите, два часа следить за тем, как два плохо выбритых товарища меряют температуру? По отношению к зрителю со стороны создателей фильма это просто нечестно и некорректно. И арт-хаусом и прочими умными словами прикрываться не стоит. Согласен, авторам жалко было бросать наработанный материал в 80 часов, но мы-то здесь при чем? Цифрой можно хоть год подряд снимать, это не дорогущая кинопленка.

В общем, как ни крути, если бы монтаж сократил ленту минимум на полчаса, итоговый продукт только бы выиграл. И зритель тоже. А так получилось хорошее, но невероятно затянутое кино, совершенно несмотрибельное в кинотеатре, где все эти паузы вызывают плохо скрываемую зевоту. Одно дело рассматривать великолепный пейзаж и медитировать вместе с героями фильма, а другое — несколько минут вглядываться в туман, следя за тем, как удаляется человеческая фигура. Просто иногда чувство меры авторам отказывало напрочь.

То, что картину тепло встретили на минувшем Берлинском кинофестивале, конечно, плюс. И исполнители главных ролей, Григорий Добрыгин и Сергей Пускепалис, получили своих Серебряных медведей абсолютно заслуженно, потому что сыграли парни действительно здорово. Натурально, естественно, вот прям веришь, что они там всё это время жили и, что называется, терпели лишения. Персонажи получились очень жизненные и достоверные. Любители гламурного российского кино будут разочарованы однозначно, ибо привычными Куценко-Ефремовыми-Хабенскими здесь и рядом не пахнет. Хотя, наверное, тот же Балуев в роли Сергея тоже смотрелся бы вполне органично.

Читая отзывы от рядовых зрителей, особенно поражаешься этой часто встречающейся формулировкой — «кино не для всех». Вот бы прокатчикам этой картины вписать сей слоган вместо той фразы, что была заманчиво начертана на постерах к фильму — «Не ври. Не бойся. Не беги». Пришел зритель, увидел надпись «Не для всех», почесал тыковку и подумал: «А стоит ли?» Зачем нужно было устраивать рекламно-маркетинговую кампанию и продвигать ленту именно как триллер, хотя триллером там даже за километр не пахнет? Банально, друзья, но авторы решили смухлевать, дабы хоть немножко заработать на доверии зрителей. Фестивали, конечно, дело престижное, но абсолютно неприбыльное.

Резюмирую. Перед нами стойкий образчик фестивального кино, которое в российском прокате попытались замаскировать под жанр триллера. Отличная актерская игра и внешне привлекательные пейзажи, к сожалению, не могут компенсировать отсутствие саспенса. Данная картина служит очередным доказательством того, что наши кинематографисты по-прежнему умеют снимать тягучие психологические драмы. Кассовые сборы ленты, в свою очередь, подтверждают факт, что зрителю до смерти драмы надоели, а хочется хорошего российского жанрового кино.